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sábado, 28 de septiembre de 2013

JOBS (o la sombra del líder es alargada)



Para empezar, debo comentar que, en mi blog EL DEDO EN EL DATO, analizo esta misma película pero desde un punto de vista económico y empresarial (http://eldedoeneldato.blogspot.com/2013/09/analisis-de-la-pelicula-jobs.html).


JOBS (o la sombra del líder es alargada)

TÍTULO: JOBS. TÍTULO ORIGINAL: JOBS. AÑO: 2013. NACIONALIDAD: Estados Unidos. DIRECCIÓN: Joshua Michael Stern. GUIÓN: Matt Whiteley. MÚSICA ORIGINAL: John Debney. INTÉRPRETES PRINCIPALES: Ashton Kutcher, Dermot Mulroney, Josh Gad, Lukas Haas, Matthew Modine, J. K. Simmons, Lesley Ann Warren, James Woods. PÁGINA WEB OFICIAL: http://jobsthefilm.com/.

En los últimos tiempos, se han estrenado películas de temática económica y empresarial con una frecuencia inusual en relación al período previo al estallido de la crisis económica. Recordemos Inside Job (2010) de Charles Ferguson, Wall Street 2: El dinero nunca duerme (2010) de Oliver Stone, La red social (2010) de David Fincher (http://elespectadorimpertinente.blogspot.com.es/2011/01/la-red-social-u-ojos-que-no-ven.html), The company men (2010) de John Wells (http://elespectadorimpertinente.blogspot.com.es/2011/05/company-men-o-como-se-hace-eso-de.html), Margin Call (2011) de J. C. Chandor (http://elespectadorimpertinente.blogspot.com.es/2011/11/margin-call-y-las-aventuras-de-tintin.html, http://eldedoeneldato.blogspot.com.es/2011/11/analisis-de-margin-call.html), Moneyball: Rompiendo las reglas (2011) de Bennett Miller (http://elespectadorimpertinente.blogspot.com.es/2012/02/moneyball-rompiendo-las-reglas-y-war.html, http://eldedoeneldato.blogspot.com.es/2012/02/analisis-de-moneyball-rompiendo-las.html), Malas noticias (Too big to fail) (2011) de Curtis Hanson (http://elespectadorimpertinente.blogspot.com.es/2012/07/malas-noticias-too-big-to-fail-o.html, http://eldedoeneldato.blogspot.com.es/2012/07/analisis-de-malas-noticias-too-big-to.html, http://eldedoeneldato.blogspot.com.es/2012/07/analisis-de-malas-noticias-too-big-to_11.html) o A puerta fría (2012) de Xavi Puebla (http://elespectadorimpertinente.blogspot.com.es/2012/04/15-festival-de-malaga-cine-espanol_22.html). Y ello, evidentemente, porque la coyuntura económica está marcando de forma indeleble el funcionamiento de nuestras sociedades y el cine quiere mostrar lo que es objeto de inquietud y zozobra.

El caso de Jobs, como el de La red social o el de Moneyball: Rompiendo las reglas, viene a ser algo distinto porque refleja un ejemplo de éxito. Posiblemente, el deseo inconsciente es el de encontrar motivos de inspiración en la experiencia de triunfadores que han podido superar las limitaciones impuestas por sus respectivas situaciones de partida e infundir optimismo a aquellos que quieren emprender una aventura similar. No obstante, al mismo tiempo, también se deja constancia, sin demasiados tapujos, de las contradicciones y del lado oscuro de esos mismos personajes, de manera que la impresión final no deja de ser equívoca y ambivalente lo cual no deja de ser un paralelismo más con la ambigua y difusa encrucijada en que actualmente nos movemos.






jueves, 19 de septiembre de 2013

LA GRAN FAMILIA ESPAÑOLA (o, en última instancia, la España invertebrada *)



LA GRAN FAMILIA ESPAÑOLA (o, en última instancia, la España invertebrada *)

TÍTULO: La gran familia española. TÍTULO ORIGINAL: La gran familia españolaAÑO: 2013. NACIONALIDAD: España. DIRECCIÓN Y GUIÓN: Daniel Sánchez Arévalo. MÚSICA ORIGINAL: Josh Rouse. INTÉRPRETES PRINCIPALES: Héctor Colomé, Quim Gutiérrez, Antonio de la Torre, Roberto Álamo, Miquel Fernández, Verónica Echegui, Patrick Criado, Arantxa Martí, Sandra Martín, Pilar Castro, Sandy Gilberte. PÁGINA WEB OFICIAL: http://www.antena3.com/se-estrena/especiales/la-gran-familia-espanola/.

En la conocida película de 1992 de Curtis Hanson (http://www.imdb.com/title/tt0104389/), se mencionaban aquellos versos de Walt Whitman que dicen que “la mano que mece la cuna es la mano que mueve el mundo”. El sentido profundo de la frase viene a afirmar que lo que ocurre dentro de la esfera familiar acaba condicionando lo que sucede en toda la esfera social y colectiva. En no pocas ocasiones, el cine ha creído firmemente en esta misma idea y, por ello, es inevitable pensar que películas como ¡Qué verde era mi valle! (1941) de John Ford, Mujercitas (1949) de Mervin LeRoy, Gigante (1956) de George Stevens, Los 400 golpes (1959) y La piel dura (1976) de François Truffaut, Rocco y sus hermanos (1960), Sandra (1965) y La caída de los dioses (1969) de Luchino Visconti, Fiebre en la sangre (1963) de Delmer Daves, Las manos en los bolsillos (1965) de Marco Bellocchio, La herencia Ferramonti (1976) de Mauro Bolognini o American Beauty (1999) de Sam Mendes, más allá de tratar lo que ocurre en el seno de familias más o menos ordenadas, más o menos convencionales, más o menos funcionales, acaban siendo un diagnóstico (cada cual según su propia línea) de cómo las relaciones intrafamiliares expanden sus efectos mucho más allá de la estrictas paredes del hogar.